上古结绳而治，后世圣人易之书契，百官以治，万民以查。
”《易》的一句话，展现了汉字的萌芽阶段，自此，这种古老神奇的文字开始了一段非凡的成长历程。周之金文，笔道弯粗，雄浑典丽；汉之隶书，蚕头燕尾，中正平和；魏晋草书，笔走龙蛇，放荡不拘；隋唐楷书，棱角分明，端庄大气。一次千年跨越，便是汉字风格的一次新枝繁茂；一次世纪等待，便是汉字美学的一次桃之夭夭。
而到了近代，流行于欧洲的ArtDeco理念沿着涛涛不休的黄浦江入境中国，汉字设计的花苞汲取着上海这片新土地的养分，在汉字这棵雄伟参天的古树上华美绽放。
年，赴日留学生陈之佛归国，创办尚美图案馆，将徒手书写的汉字嵌入植物体、几何体中。这些浑然一体的图文构成打破了传统书法的结构，由此开启了汉字设计的上海奇缘。十里洋场层层叠叠的招牌上舞蹈着博人眼球的艳丽商标，石库门鳞次栉比的屋舍上蹾坐着质朴庄重的黑体标语，无论是到城隍庙置个银镯，还是到电车站买份《晶报》，华灯璀璨的上海城四处都跃动着布局奇崛、笔触生动的汉字设计。新颖形象的汉字已经融入了上海人的日常物件，也融入了上海人的生活。
然而当三十年代的辉煌随着醉人的笙歌消散在黄浦江的晨雾中，汉字设计逐渐走向死板与定式的泥潭。五十年代到七十年代，醒目规范的标语字体缺少变化，丧失了图案转换理念下的灵动与飘逸。虽然八十年代有几位先辈设计师试图挥出手写美术字的“最后一笔”，却寻不回汉字设计当年的任性与洒脱。
万事求快的时代，像一条奔流的河流，不容许几瓣飘零的落红回归树下化作春泥。
“一切都结束了吗？”
“没有！”
沉寂中突然一声沉稳坚定的回应将人们引向蜿蜒的里弄，那里有一位心系上海的阿叔正努力唤醒缱绻在泥瓦尘灰下的文字记忆。他就是著名平面设计师姜庆共先生。
八十年代，姜庆共先生是上海耐火厂厂报文化版的编辑。九十年代初，姜庆共先生辞去了“打卡制”的工作，成为职业平面设计师，并在接下来的十几年里，专注于海报、标志设计，与包括东方航空在内的几家大公司都有过商业合作。但世纪之交的一次出国经历，让姜先生产生了疑问：“是什么让国外的城市都有自己的特色？怎么样才能展现出上海独一无二的面貌？”在疑问的驱使下，姜先生离开了之前四平八稳的设计道路，开始
