（工厂路小工厂的墙外）
继《工厂女孩》获新浪读书年“中国十大好书”、第九届文津图书奖、年中国报告文学优秀作品排行榜第一名等诸多殊荣后，丁燕将视线放到了男性打工群体的身上，创作了《工厂女孩》的姊妹篇——《工厂男孩》。凭借真实的故事基础与扎实的叙事风格，该书成功入选亚洲周刊年度好书榜单。
爱情、犯罪、金钱、虚荣，摆在这群90后工厂男孩面前的巨幕令他们无所适从。从乡野草莽到钢铁工业，他们笃定又迷茫地徘徊于车间、宿舍、工厂路。人生像没有顶点的抛物线，看不到终点，也回不到原点。
一张张明亮肆意的面孔、一个个悲喜聚离的故事，90后工厂男孩的故事，让人如此揪心。
（貌似普通的工厂路两旁，云集着樟木头镇最重要的大工厂）
“两年的时间，我在工厂路耗尽了我的周末和假期"”
晶报：在非虚构写作中，你认为什么最重要？
丁燕：任何创作都离不开观察，而非虚构类作品对观察的要求更为严苛。生活是一个无限敞开的容器，真正和它面对面时，会比自己想像时丰富一千倍。只有近距离地观察，长时间地观察，才能让那个被描述的对象带着内在的、独一无二的特点活起来；也只有在发现细节和直觉认识达到丰富和饱满的状态下，作家笔下的文本才不会临空蹈虚，才有温度，才有可触感。
晶报：你有过一段当记者的经历，这是否让你采访起来游刃有余。或者说，为了写作《工厂女孩》和《工厂男孩》，你做了怎样的采访工作？
丁燕：我选定了东莞樟木头镇的工厂路作为观察对象后，便搬进电子厂的女工宿舍，夜晚去男工宿舍采访，白天反复行走于街道。从年春节后电子厂放鞭炮开工，到年春节前工人们买火车票准备回家，差不多两年的时间，我在工厂路耗尽了我的周末和假期。两个春夏秋冬让我经历了各种古怪境遇：暗黑夜道、超级暴雨、骄阳下的闷热、凌晨大王椰旁的星星。
通过两年的反复行走和浸淫，我对工厂路的坑洼路面、街边路灯、大排档的主人们、小宾馆的二手房东皆了如指掌，对男工们的内心世界基本洞悉，对和男工息息相关的女工也不忘观察，于是，一个网络状的环形世界便形成了：人物和人物，人物和环境在相互制衡中发生着改变，而这些改变非常之重要，因为这些改变就是当下社会巨变的缩影。
晶报：非虚构文学作品也有一定限度的虚构，那么在你的这本书中怎样处理“真实”与“虚构”的关系？
丁燕：非虚构作家不仅要写出“看到的真实”，还需要意识到，作家是可以借助信任来弥补“确实可证的真相”和“可能存在的真相”之间的最后一点差距的。我想，如果作家能做到对自己诚实，那么，他做到对读者诚实并不困难。
晶报：在你进入电子厂流水线亲身体验的日子里，什么事让你触动最大？
丁燕：在注塑机前工作了一天，手上就有了几道血痕。第二天，我买了双手套戴上做工，旁边的工友提醒我说，这样浪费是存不住钱的。我看了看她的手，全是厚厚的茧子，估计握铁丝也感觉不到疼了。
我想把她们的生活状态尽可能真实地写下来，写下她们生存的紧迫感；同时，她们乐观豁达的生命态度也影响了我，给了我极大的触动。
（利用空闲时间打台球的男工）
“只想以个人视角，平视我居住的城市””
晶报：你现在保持着一种什么样的写作状态？
丁燕：我的房子在樟木头的宝山上，非常安静。为避免各种干扰，房子里没有安装网络，我也不看电视，这样能节约出很多时间。我尽可能少地参加文学活动和各种应酬，过着一种简单至极的生活，将时间用于写作和阅读。
晶报：你的作品多反映打工者的生活，那你认为自己是打工作家吗？
丁燕：我认为作家就是作家，任何标签化的标识对作家本身都是有害的。写底层生活并非预示着作家就更高尚纯洁，写贵族生活也并非意味着作家就更奢靡堕落。检验文学作品的惟一标准是文学性而非其它。
晶报：我很想知道你的写作立场，或者说视角。
丁燕：我从不想当俯瞰者，进行所谓的宏大叙事，而只想以个人视角，平视我居住的城市。我写下我所看到的工厂路上人们的吃、住、行，以及生存的真实场景。我希望我的写作是一次审美和艺术活动，而不是愤怒呐喊或时事评论。
晶报：写出了书，你最在意的是什么？
丁燕：首先要说明的是，我的写作不针对什么阶层，我的书不过是呈现出当代中国一个普通二线城市的生活剖面。这种生活是很多人的常态，我更在意读者的反馈意见。无论他们说了什么，都清晰地显现出这样一件事：他们曾阅读过这本书。对我，这就是最珍贵的奖励。
（四处求职的男工通常会结伴而行）
“那些事物越美好，越映照出我的贫穷和拘谨””
晶报：谈谈当年在深圳的生活吧。
丁燕：年8月至年8月，我租了南山区桃园村的一间屋子。走出小区，就能看到公交车站上贴着——“来了就是深圳人”的广告语。可我当时觉得想变成深圳人是何其之难。那时候我初到深圳，总带着股异乡人的慌张情绪。
虽然深圳处处都是笔直的大道，干净的咖啡馆，怒放的簕杜鹃，然而，我却悲哀地发现——那些事物越美好，越映照出我的贫穷和拘谨。看看房产中介标出的数字，想想自己的碎银，我很快就明白了自己的处境：即便我拼命写作，节俭度日，稿费也不足维持日常生活的运转。
晶报：似乎深圳给你的印象并不好。
丁燕：不，在深圳生活的一年对我至关重要。若没有经历过繁复华丽，我便不会明白素朴古雅更适合我。曾经想找到通往“远方”的甬道，最后发现自我内心的顿悟才至关重要——经过了自我损毁、自我羞愧、自我感伤，再进入到自我修复和自我重建——我终于想通了：我应该离开深圳。
晶报：为什么会选择去东莞？
丁燕：写作是件极落伍的事，需要的工具那样简陋，操作的过程那样单调，却又需要平和的心境、大量的时间来调剂。
在成功者看来，从深圳搬到樟木头是退而求其次的“失败之路”，然而，我也没什么可输的，作为迁徙者，我是双重无产者——没有钱；不会方言。在我的行李里，只有沉甸甸的漂泊感。对我，身居哪城都是身居“他乡”，所以，樟木头又何妨？但我还是要感谢深圳激发了我写作的动力和创造力。
（拖着拉杆箱的人行走在工厂路上，是件很平常的事）
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《工厂男孩》
作者：丁燕
定价：38.00元
上市时间：年6月
“生存不难，生活不易。”
当日以继夜的机械化劳作演变为青春的模样，
浩大都市注定无法融入，
遥远故乡更是无法回头。
工厂男孩，半推半就的漂泊与流浪。
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